Бумбокс - Вахтерам (entre nous il y a un chiwawa!)

Тебе не нравится дым и чёрт с ним
Он убивает слова, кругом голова
Уже разносит молва по дворам
Что между нами чивава.

О чём с тобой говорить, потеряли нить
Быть не собой перестать и дома спать
Нас не измерить на глаз, а сейчас
Зачем мы давим на тормоз, не на газ?

Вопрос извечный зачем да почему
Я понемногу с ума, ты не сама
А эти ночи в Крыму, - теперь кому?
Я если встречу потом передам ему.

Писклявый твой голосок как электрошок
Что я бухой без вина - твоя вина
Теперь узнает страна до темна
Им донесут обо всем на FM волнах.

Припев:
Я помню белые обои, чёрная посуда
Нас в хрущёвке двое, кто мы и откуда?
Задвигаем шторы, кофеёк, плюшки стынут
Объясните теперь нам, вахтёры,
Почему я на ней так сдвинут?


Соло.

Давай вот так просидим до утра
Не уходи, погоди - но мне пора
И если выход один впереди
То почему мы, то холод то жара?

Раскладывать по местам я устал
И поворачивать вспять, ну вот опять
Прикосновения плавили мой метал
Ты элемент номер пять - ни дать ни взять.

Идёт к финалу игра в этот раз
А ты всё так же молчишь, я говорю
Минут пятнадцать осталось до утра
Не вызывай так словлю и свалю.

Попробуем всё подшить, не ворошить
Мобильные номера постирать
А уходить не спросив - нету сил
Давай попробуем заново всё собрать.

Белые обои, чёрную посуду
Нас в хрущёвке двое, кто мы и откуда?
Задвигаем шторы, кофеёк, плюшки стынут
Объясните теперь нам, вахтёры,
Почему я на ней так сдвинут?

Проигрыш.

Припев:
Я помню белые обои, чёрная посуда
Нас в хрущёвке двое, кто мы и откуда?
Задвигаем шторы, кофеёк, плюшки стынут
Объясните теперь нам, вахтёры,
Почему я на ней так сдвинут?

Белые обои, чёрная посудаPublish Post
Нас в хрущёвке двое, кто мы и откуда?
Задвигаем шторы, кофеёк, плюшки стынут
Объясните теперь нам, вахтёры,
Почему я на ней так сдвинут?

What every Russian knows (and you don't) by Olga Fedina

Fantastic website and blog... and book! What every Russian knows (and you don't) tells you, in several chapters, about the cornerstones (can you say that?) of Russian culture, so you will have a chapter about... 12 chairs, about White sun of the desert, about Irony of Fate etc etc...

The book is packed with quotes, as these films became so famous, people started quoting from them! (a bit like French people with "Le père Noël est une ordure"...) and is ideal for learners of the language.

Дорогая шпионка

Н.К.

Дорогая шпионка,  пришедшая из холода,
Мой дом открыт, ждая микрофоны твои
Моему компьютеру нравится флэшки
Твои. Ах! Но я только поэт и говорю правду
на твоём языке, блаженная или дура не вру!
Тебе скушно я думаю: без секрета я. Да да...





Дорогая шпион,  пришедшая с холода,
Мой дом открит, ждая микрофоны твои
Мою компьютеру нравиться мемори стики
Твои. Ах! Но я только поэт и говорю правду
В твоём языке, блаженная или дура не вру!
(И конечно тебе не интересоваещся с мной)

маленькая топтуныка

Н.К.

прошай мои соны мои глупости
моя маленькая топтуныка
насколько хорошо... (говно! говно!)
нет... всё бубет хорошо...это лето.

Прощай

Прощай, моя жестокая любовь

Мое сумасшествие, мое страсть

Моя глупость, моя власть

Каждый раз я обожала тебя

Но каждый раз в дым ты уходила

И по улицам, по городам

Я бродила после полуночи

Чтобы найти тибя и

Под солнцем я брожу снова

Но сейчас сейчас дорогая

Я не люблю тибя

Прошай, сигарета!

Владивосток, 2052

Владивосток, 22 Мая, 3 г. великого Вождя (2052)

Дорогой Товарищ #4201-08 (Иван Иванович Топтуныков)

Товарища #2418-19 (Элина Андрейвна Лядова) которая живет в нашей области, прочитала запрещенные книги. 

Поэтому тебе нужно расследовать как можно скорее.

Опричник-Библиотекарь #4200-02

Золотой Рог Область

 Владивосток, 28 Мая, 3 г. великого Вожда

Дорогой Опричник-Библиотекарь #4200-02

Вы говорите правду Опричник-Библиотекарь! Товарищ #2418-19 опосна для нашего общества. Здесь мой отчет :

Среда 25 Мая. После работы товарища #2418-19 зашла в дом товарищ #4229-03 (тоже опосный общества). Она была там 1 час и потом села на галактичкий трамвай. Она сошла на станции Дво Ран, перешла улицу и пришла в Институт.

Я ждал, и ждал но она не выходила. В 10 часов вечера я решил вернуться домой и конечно позвонил Товарищу #4201-09 (Иван Иванович Топтуныков младший) который быстро приехал на галактичкой машине. Мой брат ждал и ждал и в это время я прочитал отчет электронной Библиотеки. И ещё раз вы говорите правду, Опричник Библиотекар! Она прочитала много плохих книг и я не понемаю почему такие книги еще живут, думал что все они были сожжены! Все бесполезные книги! Поэзия, философия, и хуже всего богословие! Наш Великий Вожьд - Бог!

Наконец в 3 часа утра товарищ #2418-19 ушла из Института, прошла мимо парка и вдруг вобежала лесу! Мой брат ждал, и ждал но она не выходила. Как вы знаете Опричник-Библиотекар этот лес опасное место где шатуны и други старообрядчики живут.

Четверг 26 Мая. Товарищ #2418-19 приехала вовремя на работе!

Конец отчёта

Рекомендации :

1. Дальше расследовать чтобы арестовать других
2. Продавать. Но проблем... кому? Она не очень красивая поэтому турки не захотятей в своих гаремах и исламикие республики будут побить её камнями в течение часа и мы ничего не получим. Может быть Сан-Франциско? Как вы знаете, город на севере сейчас русский и украйнский. Эти люди конечно наши враги, они из "АЯ" мафии но у них есть многое. Может быть, она будет няней там? Мы знаем, что она умеет читать!
 

Товарищ #4201-08
Золотой Рог Область

 Владивосток, 29 Мая, 3 г. великого Вождя

Дорогой Товарищ #4201-08

2. Продавать. Сан-Франциско. как можно скорее.

Ты пишешь много. Помни, что нескоторие книги и иногда писатели будут сожжены! Мы никогда не знаем какие и кого. В этом большая красота власти нашего великого Вожьда.

Опричник-Библиотекарь #4200-02

Золотой Рог Область

(под влиянием Сорокина)

----------

Владивосток, 22 Мая, 3 г. великого Вождя (2052)

Дорогой Товарищ #4201-08 (Иван Иванович Топтуныков)

Товарища #2418-19 (Элина Андрейвна Лядова) которая живет в нашей области, прочитала запрещенные книги. 

Поэтому тебе нужно расследовать как можно скорее.

Опричник-Библиотекарь #4200-02

Золотой Рог Область

 Владивосток, 28 Мая, 3 г. великого Вожда

Дорогой Опричник-Библиотекарь #4200-02

Вы говорите правду Опричник-Библиотекарь! Товарищ #2418-19 опосна для нашего общества. Здесь мой отчет :

Среда 25 Мая. После работы товарища #2418-19 зашла в дом товарищ #4229-03 (тоже опосный общества). Она была там 1 час и потом села на галактичкий трамвай. Она сошла на станции Дво Ран, перешла улицу и пришла в Институт.

Я ждал, и ждал но она не выходила. В 10 часов вечера я решил вернуться домой и конечно позвонил Товарищу #4201-09 (Иван Иванович Топтуныков младший) который быстро приехал на галактичкой машине. Мой брат ждал и ждал и в это время я прочитал отчет электронной Библиотеки. И ещё раз вы говорите правду, Опричник Библиотекар! Она прочитала много плохих книг и я не понемаю почему такие книги еще живут, думал что все они были сожжены! Все бесполезные книги! Поэзия, философия, и хуже всего богословие! Наш Великий Вожьд - Бог!

Наконец в 3 часа утра товарищ #2418-19 ушла из Института, прошла мимо парка и вдруг вобежала лесу! Мой брат ждал, и ждал но она не выходила. Как вы знаете Опричник-Библиотекар этот лес опасное место где шатуны и други старообрядчики живут.

Четверг 26 Мая. Товарищ #2418-19 приехала вовремя на работе!

Конец отчёта

Рекомендации :

1. Дальше расследовать чтобы арестовать других
2. Продавать. Но проблем... кому? Она не очень красивая поэтому турки не захотятей в своих гаремах и исламикие республики будут побить её камнями в течение часа и мы ничего не получим. Может быть Сан-Франциско? Как вы знаете, город на севере сейчас русский и украйнский. Эти люди конечно наши враги, они из "АЯ" мафии но у них есть многое. Может быть, она будет няней там? Мы знаем, что она умеет читать!
 

Товарищ #4201-08
Золотой Рог Область

 Владивосток, 29 Мая, 3 г. великого Вождя

Дорогой Товарищ #4201-08

2. Продавать. Сан-Франциско. как можно скорее.

Ты пишешь много. Помни, что нескоторие книги и иногда писатели будут сожжены! Мы никогда не знаем какие и кого. В этом большая красота власти нашего великого Вожьда.

Опричник-Библиотекарь #4200-02

Золотой Рог Область

(под влиянием Сорокина)

Consolation poem

М.К.

Однажды,
когда ты будешь очень старой,
очень богатой, очень могучей,
когда тебе будет очень скучно,
ты будешь думать: говно!
Была любимой однажды.



Однажды,
когда ты будешь очень старой,
очень богатой, очень мощной,
когда тебе будет очень скучно,
ты будешь думать: говно!
Была любимой однажды.

что лучше?

 

"Господи! Ты видишь, я устала
Воскресать, и умирать, и жить."

Анна Ахматова

Я видела мою любовь сегодня.
Что лучше? Выпить водку, пока
не забываешь как тебя завут,
или помнить каждую улыбку,
каждое движение, когда... когда...?
Ах! Хочу умереть, но эта жизнь - нет?
Умирать и воскресать
Воскресать и умирать.
Без колючок нет роз
Нет больше англинских роз.


Thanks to Nikita for the corrections! :-)

Мое сердце

М.К.

Мое сердце лежит, как блаженный в лаборатории
Ждёт, как вcегда, конец мира и смерть поэзии
Режьте его режьте его! Дорогая любовь моя!
Дорогая Врачиха! С твоим скальпелем безразличия

Сейчас я маленькая кучка чисел
Надо мной Доктор Статистика наконяется
Ищите! Ищите! Дорогая любовь моя!
Любимая М., ищущая золотое сечение...

Завтра я буду ДНК - и послезавтра?
Ищите ищите меня!
И режьте -да!
Между всеми синапсами, 
Геномами, статистиками
Моя душа - моя!
  

In the laboratory my heart lies blissfully
Waiting as always for the world’s end, and the death of poetry
Cut it cut it! My dear love!
Dear Mrs Doctor! With your scalpel of indifference

Now I'm a small handful of numbers
Dr. Statistics bends over me
Search! Search! My dear love!
Beloved M. seeking the golden number…

Tomorrow I will be DNA and the day after?
Search search me!
And cut- yeah!
Between all synapses
Genomes, statistics
My soul will remain mine!

 

Le sacre du printemps avec la choregraphie originale

ЛЮДМИЛА СОКОЛОВА "Женская весна"

The witch is dead

Наконец! В Рице старая с... умирала! Ура! Ура!
Хочу читать j'irai cracher sur vos tombes Виана
но не могу. Как дурак в опере Мусорского
плачу плачу горе горе миру!
Богатые ещё богаче
и бедные беднее    

Борис Годунов Мусорcкого

Я хотела бы поговорить с вами об опере "Борис Годунов" Мусорcкого, потому что эта опера одна из моих самых любимых опер. Когда я была очень маленькая мы с Папой ходили в Большой Театр в Париже каждый раз когда ставили эту оперу.

 

Говорят, что Мусоргский не умел писать музыку, потому что он не учился музыке. В его время не было музыкальных русских школ. Раньше были Глинка и Даргомыжский, и всё. Церковь не любила инструменталую музыку. Богатые люди говорили по-французски и слушали немецкую и итальянскую музыку. Рубинштейн писал в этом стиле и потом ещё Чайковский. Но Мусоргский, Балакирев, Куи, Бородин и Римски-Корсаков хотели чего-то другого, хотели создать русский стиль, хотели вернуться к фольклору, к рассказам, к истории Руси. Они решили создать "Могучую Кучку".

В то время, как и теперь, я думаю, существовало два движения. Одно за а другое против Европы. Рубинштейн и Чайковский были конечно за Европу, а Могучая Кучка против. Но они знали эту музыку но не любили «математику музыки» и иногда Мусоргский играл Шуберта, он даже прочитал инструменталую книгу Берлиоза.

Эта опера "Борис Годунов" про один момент в истории России "смутное время". Было время между двумя династями царей после Рюриков и до Романовых -трудное время. Говорят, что Борис Годунов убил царевича Димитрия. Пушкин написал пьесу под влиянием Шекспира, особенно Макбет.

Благодаря другу, Мусоргский прочитал пьесу и написал первую редакцию. Это очень тяжёлая опера с толко семью ценами в которых Борис Годунов играет самую болшую роль. В то время премьера не состоялась, потому что директору и комитету театра не понравилась опера. Главная и офицалная причина была, что нет женских голосов, сопрано, меццо сопрано и нет теноров. Были другие причины, например, что люди в комитете не любят Мусоргского и его друзей.

Мусоргский работал ещё и наконец законцил вторую редакцию. Есть много арии сопрано и иногда в италенским стиле. Потом была премьера в Санкт Петербурге. Публике очень понравилась эта опера но несколким критикам и царю... не понравилась.  Может быть, потому что есть сцена между Борисом и блаженднным... цари Руси не говорят с мужиками. Другие музыканты тоже не любили эту оперу. Конечно (какой сюрприз…) Чайковский. В письме брату он написал, что музыку Мусорcкого вульгарную и, он обыграл фамилю музыканта "Мусор". 

Я думаю, нам повезло, когда комитете не хотел первую версию. Теперь у нас есть две версии Мусоргского и ещё у нас -не знаю сколько!- оркестрации, например оркестрации Румского-Корсакова и Шостаковича.   

Есть две большие роли: Борис Годунов и люди Руси, которые поют с хором и блаженным.  

Когда блаженный сказал Борисе, что он убил царевича, солдаты хотели убить блаженного но Борис остановил их, потому что он уважал его. Юро́дивых людей уважали на Руси.

Хоры также играл болшую роль в этой опере и конечно мы можем услишем церковную музыку. Опера закрывалась с блаженном и хором с красивой арии «Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие!». Во второй редакции, Мусоргский напысал много арий сопрано, особенно в новом польском действии с ролкью Марины Мнишек.  

 

Премьера за рубежом состоялась в большом театре в Париже благодаря Дя́гилеву и его ballet russe. Шаляпин играл роль Бориса и встал очень знаменитым во Франции. И потом были премьеры в Лондоне и в Нью-Йорке. 

По-моему, Мусоргский был как Пушкин но в музыке. Он был первим гением который писал в  настоящим русским стиле. 

version 13 May

Я хотела бы поговорить с вами об опере "Борис Годунов" Мусорcкого, потому что эта опера одна из моих самых любимых опер. Когда я была очень маленькая мы с Папой ходили в Большой Театр в Париже каждый раз когда ставили эту оперу.

 

Говорят, что Мусоргский не умел писать музыку, потому что он не учился музыке. В его время не было музыкальных русских школ. Раньше были Глинка и Даргомыжский, и всё. Церковь не любила инструменталую музыку. Богатые люди говорили по-французски и слушали немецкую и итальянскую музыку. Рубинштейн писал в этом стиле и потом ещё Чайковский. Но Мусоргский, Балакирев, Куи, Бородин и Римски-Корсаков хотели чего-то другого, хотели создать русский стиль, хотели вернуться к фольклору, к рассказам, к истории Руси. Они решили создать "Могучую Кучку".

В то время, как и теперь, я думаю, существовало два эстетических движения. Одно за а другое против Европы. Рубинштейн и Чайковский были конечно за Европу, а Могучая Кучка против. Но они знали эту музыку но не любили «математику музыки» и иногда Мусоргский играл Шуберта, он даже прочитал инструменталую книгу Берлиоза.

Эта опера "Борис Годунов" про один момент в истории России "смутное время". Было время между двумя династями царей после Рюриков и до Романовых -трудное время. Говорят, что Борис Годунов убил царевича Димитрия. Это неправда, конечно, но эта история так интерснее. Пушкин написал пьесу под влиянием Шекспира, особенно Макбет.

Благодаря другу, Мусоргский прочитал пьесу. В 1869 г. Мусоргский написал первую редакцию. Это очень тяжёлая опера с толко семью ценами в которых Борис Годунов играет самую болшую роль. В то время премьера не состоялась, потому что директору и комитету театра не понравилась опера. Главная и офицалная причина была, что нет женских голосов, сопрано, меццо сопрано и нет теноров. Были другие причины, например, что люди в комитете не любят Мусоргского и его друзей.

Мусоргский работал ещё и наконец концил вторую редакцию в 1872 г. Есть много арии сопрано и иногда италенский стиль. Два года спуста была премьера в Санкт Петербурге. Публика любила эту оперу но несколким критикам и царю... не понравились.  Может быть, потому что есть сцена между Бориса и блаженднным... цари Руси не поговорят с мужиками. Другие музыканты тоже не любили оперу. Конечно (какой сюрприз…) Чайковский. В письме брату он написал, что музыку Мусорcкого вульгарную и, он играя с фамилей музыканта "Мусор". К сожалению, я не знаю эту версию. Как и все я знаю версию Римского-Корсакова которую он оркестрировал.

Я думаю, нам повезло, когда комитете не хотел первую версию. Теперь у нас есть две версии Мусоргского и ещё у нас -не знаю сколько!- оркестрации, например оркестрации Румского-Корсакова и Шостаковича.   

Есть две большие роли: Борис Годунов и люди Руси, которые поют с хором и блаженным. Борис, как леди Макбет, преследовал с убийством царевича.  Он думал, что он увидил его.  

Когда блаженный сказал Борисе, что он убил царевича, солдаты хотели убить блаженного но Борис остановил их, потому что он уважал его. Юро́дивых людей уважали на Руси.

Хоре также играл болшую роль в этой опере и конечно мы можем послушать русскую музыкалну из церкови. Опера закрывалась с блаженном и хором с красивой арии «Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие!». Во второй редакции, Мусоргский напысал много арий сопрано, особенно в новом польском действии с ролкью Марины Мнишек.  

 

Премьера за рубежом состоялась в большом театре в Париже в 1908 г. благодаря Дя́гилеву и его ballet russe. Шаляпин играл роль Бориса и встал очень знаменитым во Франции. Пять лет спустя были премьеры в Лондоне и в Нью-Йорке. 

По-моему, Мусоргский был как Пушкин но в музыке. Он был первим гением который написал в  настоящим русским стиле.  Его наследие очень важное для будушего русской музики. Например, если вы слушаете «Весну священную» Игоря Стравинского, у неё есть первобытная сила, любовь к популарным рассказам. Есть также наследие Чайковского и Римского-Корсакова с очень богатым оркестр.

version early May

Я хотела бы поговорить с вами об опере "Борис Годунов" Мусорcкого, потому что эта опера,  навреное, одна из моих любимых опер. Когда я была очень маленькая мы с Папой ходили в Большой Театр в Париже каждый раз когда ставили эту оперу.

 

Говорят, что Мусоргский не умел писать музыку, потому что он не учился музыке. В его время не было музыкальных русских школ. Раньше были Глинка и Даргомыжский, и всё. Церковь не любила инструменталую музыку. Богатые люди говорили по-французски и слушали немецкую и итальянскую музыку. Рубинштейн писал в этом стиле и патом ещё Чайковский. Но Мусоргский, Балакирев, Куи, Бородин и Римски-Корсаков хотели чего-то другого, хотели создать русский стиль, хотели вернуться к фольклору, к рассказам, в истории руси. Они решили создать "Могучую Кучку".

В то время, как и теперь, я думаю, существовало два эстетических движения. Одно за а другое против Европы. Рубинштейн и Чайковский Были конечно за Европу, а Могучая Кучка против. Но они знали эту музыку но не любили «математику музыки» и иногда Мусоргский играл Шуберта, он даже прочитал инструменталую книгу Берлиоза.

Эта опера "Борис Годунов" про один момент в истории России "смутное времея". Было время между двумя династями царёв после Рюриков и до Романовых -трудное время с голодом.

Борис Годунов правил на начале 17 веке и говорят, что он убил царевица Димитрия. Это неправда, конечно, но эта история так интерснее. Пушкин написал пьесу под влмянием Шекспира, особенно Макбет.

Благодаря другу, Мусоргский прочитал пьесу. В 1869 Мусоргский написал первую редакцию. Это очень тяжёлая опера с толко семью ценами в которых Борис Годунов играет самую болшую роль. Я видела эту версию с оригиналной оркестровкой Мусоргского и конечно как и всем, мне не очень понравилась эта версия. Может быть, потому что мы лучше знаем эту оперу с оркестровкой Римского-Корсакова. В то время премьера не состоялась, потому что директору и комитету театра не понравились опера. Главная и офицалная причина была, что нет женских голосов, сопрано, меццо сопрано и нет теноров. Были другие причины, например, что люди в комитете не любят Мусоргского и его друзей.

Мусоргский работал ещё и наконец концил вторую редакцию в 1872. Есть много арии сопрано и иногда италенский стиль. Два года спуста была премьера в Санкт Петербурге. Публика любила эту оперу но несколким критикам и царю... не понравились.  Может быть, потому что есть сцена между Бориса и блаженднным... цари Руси не поговорят с мужиками. Другие музыканты тоже не любили оперу. Конечно (какой сюрприз…) Чайковский. В письме брату он написал, что музыку Мусорcкого вульгарную и, он играя с фамилей музыканта "Мусор". К сожалению, я не знаю эту версию. Как и все я знаю версию Римского-Корсакова которую он оркестрировал.

Я думаю, что у нас есть шанс, когда комитете не хотел первую версию. Теперь у нас есть две версии Мусоргского и ещё у нас -не знаю сколько!- оркестрации, например влючая оркестрации Румского-Корсакова и Шостаковича.   

Когда мы думаем о первой редакцие, в ней есть две большие роли: Борис Годунов и люди Руси, которые поют с хором и блаженным. Борис-голова баритон или бас и как леди Макбет он преследовал с убийством царевича.  Он думал, что он увидил его.  

Когда блаженный сказал Борисе, что он убил царевича, солдаты хотели убить блаженного но Борис остановил их, потому что он уважал его. Юро́дивых людей уважали на Руси.

Хоре также играл болшую роль в этой опере и конечно мы можем послушать русскую музыкалну из церкови.

Опера закрывалась с блаженном и хором с красивой арии «Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие!» 
Я чуть-чуть читала из пьесы Пушкина и думаю, что Мусоргский написал конец пьесы также.

Во второй редакции, Мусоргский напысал много арий сопрано, особенно в новом польском действии с ролкью Марины Мнишек.  

 

Премьера за рубежом состоялась в большом театре в Париже в 1908 г. благодаря Дя́гилеву и его ballet russe. Шаляпин играл роль Бориса и встал очень знаменитым во Франции. Пять лет спустя были премьеры в Лондоне и в Нью-Йорке. 

По-моему, Мусоргский был как Пушкин. Он был первим гением с по настоящиму русским стилем но в отличие Пушкина в музыке.  

Его наследие очень важное для будушего русской музики. Например, если вы слушаете «Весну священную» Игоря Стравинского, у неё есть первобытная сила, любовь к популарным рассказам. Есть также наследие Чайковского и Римского-Корсакова с очень богатым оркестр.

version late April

Я хотела бы поговорить с вами об опере "Борис Годунов" Мусорcкого, потому что эта опера,  навреное, одна из моих любимых опер. Когда я была очень маленькая (в прошлом веке) мы с Папой ходили в Большой Театр Парижа каждый раз когда ставили эту оперу и так что я видела Бориса Годунова наверное 10 раз.

 

Говорят, что Мусоргский не умел писать музыку потому что он не учился музыке. Но во время не было музыкальных русских школ. Раньше были Глинка и Даргомыжский, и это всё. Православная церковь не любила инструменталую музыку. Богатые люди говорили по-французски и слушали немецкую и итальянскую музыку. Рубинштейн писал в этом инстрименталном стиле и патом Чайковский тоже. Но Мусоргский, Балакирев, Куи, Бородин и Римски-Корсаков хотели что-то другое, русский стиль, хотели вернуться в фольклор, в рассказы, в истории руси. Они решили создать "Могучую Кучку" и иногда работали вместе.

Во время, и также теперь, я думаю, было два эстетических движения. Одно за а другое против Европы. Рубинштейн и Чайковский Были конечно за Европу, а Могучая Кучка против. Но они знали европейскую музыку но не любил «математику музыки» и иногда Мусоргский играл Шуберта и он прочитал инструменталую книгу Берлиоза.

Эта опера про один момент истории России "смутного времени". Было время между двумя династями царёв после Рюриков и до Романовых -трудное время с голодом и тоже, конечно, неуверенность в будущем.

Борис Годунов правил между 1585 и 1605. Говорят, что он убил царевица Димитрия. Это неправда но конечно эта история так интерснее. Пушкин написал пьесу под воздействием Шекспира, особенно Макбет, исторя короля убившего за власть и, как его жена, всё время думал об убийствое. Пушкин написал его пьесу в 1825 но премьера толко состоялась в 1870. 

Благодаря другу, Мусоргский прочитал пьесу. В 1869 Мусоргский написал первую редакцию. Эта очень тяжёлая опера с толко семью ценами в которых Борис Годунов играет самую болшую роль. Я видела эту версию с оригиналной оркестровкой Мусоргского и конечно как все мне не очень понравилась эта версия. Это может быть потому что мы лучше знаем эту оперу с оркестровкой Римского-Корсакова. В то время не было премьера, поэтому директору и комитету театра не понравились опера. Главная и офицалная причина была, что нет женских голосов, сопрано, меццо сопрано и нет теноров. Есть другие причины, например, что люды в комитете не любят Мусоргского и его друзей.

Мусоргский работал ещё и наконец концил вторую редакцию в 1872. Есть много арии сопрано и иногда италенский стиль особенно в новом польском действии. В 1874 была премьера в Санкт Петербурге. Публика любила эту оперу но несколким критикам и царю... не понравились.  Может быть, потому что есть цен между Бориса и блажендного человека... цари Руси не поговорят с мужиками. Другие музыканты тоже не любили оперу. Конечно (какой сюрприз…) Чайковский. В письме брату он написал, что музыку Мусорcкого вульгарную и, он иград с фамилии музыканта "Мусор" он написал. Но, также, друзья Мусорcкого как Римски-Корсаков и Куи не любили оперу. К сожалению, я не знаю эту версию. Как всех я знаю версию Римского-Корсакова которую он оркестраловал в 1896.

Я думаю, что у нас есть шанс когда комитете не хотел прервую версию. Тепер у нас есть два версии Мусоргского и тоже у нас не знаю сколко оркестрации например оркестрации Румского-Корсакова и Шостаковича.   

Когда мы думаем о первой редакцие, есть два большого рола: Борис Годунов и люди Руси которые пьют с хором и также с блаженным человеком. Борис голова баритон или бас и как леди Макбет он преследовал с убийством царевича.  Он думал, что он увидил его. Есть дре очень красиьвых арии Бориса "Скорбит душа", «Достиг я высшей власти» и «Прощай, мой сын!»
 

Когда блаженный сказал Борисе, что он убил царевича, солдаты жотили убить блаженного но Борис остановил их, потому что он уважал его. Юро́дствые люди уважались в Руссии.

Хора также есть болшой роль в этой опере и конечно мы можем слушать русское музыькалное наследство из Православнаи церковя.

Опера закрывалась с блаженном и хором с красивой арии «Лейтесь, лейтесь, слёзы горькие!» 
Я чтитала чут-чут пьесу Пушкина и думаю, что Мусоргский написал конче пьесы также.

В второй редакцие, Мусоргский напысал много арии сопрано, особенно в новом польском действии с ролкей Марину Мнишек.  

 

Премьера за рубежом состоялась в болшом театре Парижа в 1908 благодаря Дя́гилеву и его ballet russe. Шаляпин был Бориса и встал очень знаменитым в Франце. У меня есть записи его но мы не можем слушать много. Говорят, что он был очень хорошым актёром, он играл много. Потом были премьеры в Лондоне и в Нью-Йорке в 1913. 

По-моему, Мусоргский был как Пушкин. Он был прервим гениям в настоящом русском стиле но этот раз в музыке.  

Его эритаж был очень важным для будуше русской музики. Например если вы слушаете «Весна священная» Игоря Стравинского, есть первобытной силой, любовь для популарных рассказих. Есть также эритаж Чайковского в балетах Стравинского с очень богатой оркестрацой.

differences avec Pouchkine

differentes orchestrations.

Chaliapine, Boris Christoff et al.
interesting recordings (Valery Gergiev etc...)
первобытной силой



version 16/04/2013
Я хотела бы поговорить с вами об опере "Борис Годунов" Мусорcкого, потому что эта опера, навреное, одной из моих любимых опер. Когда я была очень маленькая (в прошлом веке) мы с Папой ходили в Большой Театре Парижа каждый раз когда эту оперу ставили  и так что я видела Бориса Годунова наверное 10 раз.
 
Говорять, что Мусоргский не знал написать музыку потому что он не учился музыке. Но во время не было настоящих русских школ. Ран?ше били Глинка и Даргомыжский и это всё. Православная церковь не любила инструменталую музыку. Богатые люди говорили по-французски и слушали немецкую музыку. Рубинстий написал в этом инстрименталном стиль и патом Цайковский также. Но Мусоргский, Балакирев, Куи, Бородин и Румски-Корсаков хотели чем-то другое, русский стиль, хотели вернуться в фольклор в разказы в истории руссии. Они решили создавать Могучую кучку и работали вместе иногда.

Во время, и тоже теперь, я думаю, были два эстетические движении. Одинь за и другой против Европы. Рубинштейн и Чайковский Били конечно за Европы и Могучая кучка против. Но они знали музыку европы но не любил «математикы музыки» и иногда Мусоргский играл Шуберта и он процитал инструменталую книгу Берлиоза.

Эта опера про один момент истории России "смутного времени". Была время между двумя династями царёв после Рюриков и до Романовых -трудное время с голодом и тоже, конечно, неуверенность в будущем.

Борис Годунов провил между 1585 до 1605. Говорят, что он убил царевица Димитрия. Это неправда но конечно эта история так интерснее. Пушкин написал пьесу под воздействием Шекспира, особенно Макбет, исторя короля удившего за власть и, как своя жена, всё время думая о удийствое. Пушкин написал его драм в 1825 но его премьера толко в 1870. 

Благодаря друга, Мусоргский прочитал пьесу. В 1869 Мусоргский написал первую редакцию. Эта очень черная опера с толко семью цен? в которе Бориса Годунова есть самой болшой роль. Я видела эту версию с оригиналной оркестровкой Мусоргского и конечно как все люди мне не очень понравилась этот верси. Это может быть поэтому мы ? знаем луче эту оперу с оркестровкой Румского-Корсакова. Во ? время нет ? премьеры поэтому директор? и комитет? театра не понравились опера. Главная и офицалная причина была что нет женских голосов, сопрано, меццо сопрано и нет теноров. Есть другие причины, например, что люды в комитете не любят Мусоргского и его друзья.

Мусоргский работал ещё и наконец концел вторую редакцию в 1872. Есть много арии сопрано и иногда италенский стиль особенно в новим полским действие. В 1874 была премьера в Санкт Петербурге. Публик? любил? эту оперу но несколко критиков и царь нет много.  Может быть, потому что есть цен между Бориса и блажендного человека... царь Руси не говорят с мужиками. К сожалению я не знаю эту версию. Как всех я знаю версию Римского-Корсакова что он оркестраловал в 1896.

Я думаю что у нас есть шанс когда комитете не хотел прервую версию. Тепер у нас есть два версии Мусоргского и тоже у нас не знаю сколко оркестрации например оркестрации Румского-Корсакова и Шостаковича.  

differences avec Pouchkine
developer sur les deux differentes versions. Boris vs peuple et le fol en D. 
differentes orchestrations.
les premieres a l'etranger (Paris, Londres, NY)
Chaliapine, Boris Christoff et al.
interesting recordings (Valery Gergiev etc...)

По-моему, Мусоргский был как Пушкин. Он быль прервиго гения в настоящом русском стиле но этот раз в музыке. 

il est pas beau mon Russe? ;-)

Натюрморт

latest version, (merci à Katia pour les corrections)

Я ждала тебя, может быт один век, может быть два
забыла. Скоро будет весна и иногда я гляжу других плохо,
ты знаешь о чём я говорю, когда ты ждала в моем доме тогда,
и я видела тебя, мой англиский шедевр, я забыла Гейнсбора
или скорее была собакой делающей грязь в твоём шёлковом туалете
когда - и потом  через окна утром, небо был как в акварелах Тёрнера
но мне надо подумать что ты в портрете Дориана Грея
мне надо помочь моему глупому сердцу.

Сейчас мое сердце лежит как блаженный под ножом
это высший класс в моей любимый картине Шардена
и вот: скучный кот подойдёт среди устриц чтобы
съесть кусок моего мяса, прежде чем погнаты эа рыбой.
Я забила за может быть один век, может быть два,
до свидания Мадлен, до свидания.

       

Я ждала тебя, можеть быть один век, можеть быть два
забыла. Скоро будет весна и иногда я вижу других плохо,
ты знаешь о чём я говорю, когда ты ждала в моем доме тогда,
и я видела тебя, мой англиский шедевр, я забыла Гейнсбора
или скорее была собакой делающой грязь в твоём шёлковом туалете
когда - и потом на окна утром, небо был как в акварелах Тёрнера
но мне надо подумать что ты в портрете Дориана Грея
мне надо помочь моему дурному сердцу.

Сейчас мое сердце лежит как блаженный под ножом
это очен класс в моей любимый картине Шардена
и вот: кот скучнов идет среди устрицах чтобы
есть кусок моего мяса, ранше бегуший после рыбы.
Весь мир к его услугам, как с тобой, но я забила
за может быть один век, может быть два,
до свидания дорогая Мадлень, до свидания.
 



third version

            Натюрморт

Я ждала тебя, можеть быть один век, можеть быть два
забыла. Скоро будет весна и иногда я вижу других плохо,
ты знаешь о чём я говорю, когда ты ждала в моем доме тогда,
и я видела тебя, мой англиский шедевр, я забыла Гейнсбора
или скорее была собакой делающой грязь в твоём шёлковом туалете
когда - и потом на окна утром, небо был как в акварелах Тёрнера
но мне надо подумать что ты в портрете Дориана Грея
мне надо помочь моему дурному сердцу.

Сейчас мое сердце лежит как блаженный под ножом
это очен класс в моей любимый картине Шардена
и вот: кот скучнов идет среди устрицах чтобы
есть кусок моего мяса, ранше бегуший после рыбы.
Весь мир к его услугам, как с тобой, но я забила
за можеть быть один век, можеть быть два,
до свидания дорогая Мадлень, до свидания.
 











second version

Я ждала тебя, можеть быть один век, можеть быть два
забыла. Скоро будет весной и иногда я вижу других плохо,
ты знаешь о чём я говорю, когда ты ждала в моем доме тогда,
и я видела тебя, мой англиский шедевр, я забыла Гейнсбора
или скорее была собакой делающой грязь в твоём шёлковом туалете
когда - и потом на окна утром, небо был как в акварелах Тёрнера
но мне надо подумать что ты в портрете Дориана Грея
мне надо помочь моему дурному сердцу.

Сейчас мое сердце лежит как блаженный под ножом
это очен класс в моей любимый картине Шардена
и вот: кот скучнов идет среди устрицах чтобы
есть кусок моего мяса, ранше бегуший после рыбы.
Весь мир к его услугам, как с тобой, но я забила
за можеть быть один век, можеть быть два,
до свидания дорогая сука, до свидания.
first version
Я ждала тебя, можеть быть один век, можеть быть два
забыла. Скоро будет весной и иногда вижу других плохо,
ты знаешь о чём я говорю, когда ты ждала в моем доме тогда,
я вижила тебя, мой англиский шедевр и забыла Гейнсбора
когда когда и потом на окна, небо был как в картиних Тёрнера
но мне надо подумать что ты в портрете Дориана Грея
извини но мне надо помочь моему дурному сердцу.

Сейчас мое сердце лежит как блаженный под ножом
это все класищний в моей любимый картине Шардена
и вот: кот скучнов идет среди устрицах чтобы есть кусок
моего мяса, ранше бегуший после рыбы.

 

Конец мира

Был день конца мира, говорили
и конечно ничего не происходил?
ничего: я ждала моего отца на вокзале
ничего: он не пришёл, он ждал мне
в саду где Марсель Пруст играл в Шамп-Элизе
когда он был ребенок, и я ребенка тоже
когда я плажу подумалось о моем отце
но он вернулись, наконец, перед? я посвонила полиц?е
и, напротив меня в ресторане
я слушаю ему когда он спросил свое
"Почему, почему? Почему я не помню?"
Да, Папа, я не Марселья Пруста, я шантрапа скорее
но вдруг подумала что хорошо бы было
припоминать потерянное время.

В место я ем мою пицу напротив тебя
мой дорогой Папа, мое детство,
моя деревня, мой лес, мои полей,
мой мушик которей женился с бариной,
мой герой и хочу вдивать мой нож в твое сердце
потому что я не терпу что смерть играет с твой.

Был день толко конца одного мира, мой.

hm.... mon Russe c'est de pire en pire.... sorry! Merci à Igor pour les corrections.



Был конец мира, говорили
и конечно ничего не происходило
ничего: я ждала моего отца на вокзале
ничего: он не пришёл, он ждал меня
в саду где Марсель Пруст играл в Шамп-Элизе
когда он был ребенком, и я ребенком тоже
когда я плачу думая о моем отце
но он вернулся, наконец, перед том как я позвонила полицие
и, напротив меня в ресторане
я слушаю его когда он спросил себя
"Почему, почему? Почему я не помню?"
Да, Папа, я не Марсель Пруст, я шантрапа скорее
но вдруг подумала что хорошо бы было
припоминать потерянное время.

В место я ем мою пицу напротив тебя
мой дорогой Папа, мое детство,
моя деревня, мой лес, мои поли,
мой мужик который женился с бариной,
мой герой и хочу вдивать мой нож в твое сердце
потому что я не люблю что смерть играет с тобой.

Был день толко конца одного мира, моего.

last draft, this time with an attempt of rhymes... (sorry still if I am insulting Russian poetry!)


Говорили был конец мира,
и конечно ничего не происходило
ничего: на вокзале я ждала моего отца
ничего: он не пришёл, он ждал меня
в саду где Марсель Пруст играл в Шамп-Элизе
когда он был ребенком, и я ребенком тоже
когда я плачу думая о моем отце
но наконец он вернулся
перед том как я позвонила полицие
и, напротив меня в ресторане
я слушаю его когда он спросил себя
"Почему, почему? Почему я не помню?"
Да, Папа, я не Марсель Пруст, я шантрапа скорее
но вдруг подумала что хорошо бы было
припоминать потерянное время.

В место я ем мою пицу напротив тебя
мой дорогой Папа, мое детство, мой герой
мой лес, моя Бургундия, моя деревня
мой мужик который женился с бариной,
и я хочу, извините!,  хочу вдивать мой нож в твое сердце
потому что я не люблю что смерть играет с тобой.

Конечно ничего не происходило
Был день конца одного мира, моего.